Si hay que buscar una suma para poder explicar esto quizá podría ser: el Cronenberg de Videodrome + el Fernando Meirelles de Ciudad de Dios + ecos de Gaspar Noé. Agítese bien y quizá nos acercamos a lo que Dennison Ramalho propone con Ninjas (2010). Pero casi mejor que olvidéis la suma inicial, cerréis este blog e intentéis ver este acojonante cortometraje como podáis y donde podáis. Y no os dejéis engañar por el título. Ah, The Hell Within será la próxima película de Ramalho y estará producida por Carpenter. Esperamos desde ya.
“Cuando comenzamos a discutir sobre las once películas a concurso, pronto quedó claro que no íbamos a ponernos de acuerdo. Cada miembro del jurado tenía su favorita, y los demás la rechazaban con desdén. Mirábamos a cada miembro que hablaba como si hubiera anunciado que era Napoleón Bonaparte y estuvieran a punto de llevárselo los hombres de las batallas blancas. Cada elección que no coincidía con la mía me parecía ridícula. Supongo que la idea de juzgar algo colectivamente va en contra de la creencia profunda e innata de que la justicia debe ser administrada por un solo magistrado omnipotente. No alcanzo entender cómo los miembros de los jurados de los juicios por asesinato llegan a un veredicto unánime. Consciente de que nos estábamos cansando e irritando, Jules Dassin (presidente del jurado) puso fin a la discusión sabiamente. Repartió unos papelitos y nos pidió a todos que escribiéramos nuestras tres películas favoritas por orden descendente. Hicimos lo que nos pidió, y sorprendentemente el ganador fínal no figuraba en la lista de ningún miembro del jurado. Nos acercábamos a un punto muerto, y la gente empezó a acalorarse. Nadie estaba dispuesto a ceder un ápice. Nos salvó una sola cosa: la necesidad desesperada de comer. Estábamos cansados, furiosos y hambrientos. Finalmente nos aferramos con gratitud a un candidato intermedio: un thriller alemán sobre un detective turco en Berlín. La película se había proyectado sin subtítulos y apenas había resultado comprensible. Pero tenía que servir.”
¿Qué es?: Te en-video no es un documental sobre cine cutre. No es un documental sobre cine underground. Este documental tiene como único y principal protagonista el vídeo como formato para la realización de películas, secundado por el videoasta.
Tras seis meses de descanso, El Buque Maldito vuelve con un nuevo número especial dedicado a diferentes festivales estatales celebrados en 2010. Acapara gran parte de este número 14 un especial del Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya-SITGES 2010, con una extensa crónica de 15 páginas, acompañado de entrevistas a Howard J. Ford & Jon Ford ("The dead"), Yoshihiro Nishimura ("Helldriver", "Mutant girls squad"), Laurent Courtiaud & Julien Carbon ("Les nuits rouges du bourreau de Jade"), Srdjan Spasojevid ("A Serbian film"), Mladen Djordjevic ("The life and death of a porno gang"), David Muñoz, Adrián Cardona & Rafa Dengrà ("Brutal relax"), Ulises Guzmán ("Alucardos-Retrato de un vampiro"), Jim Mickle ("Stake land"), Rodrigo Atiénzar ("Por gloria divina"), Nico Mastorakis ("Island of death") y Dennison Ramalho ("Ninjas"), además de las crónicas de la XXI Semana de Cine Fantástico y de Terror de San Sebastián y del Cryptshow Festival 2010. En total, 71 páginas con portada dedicada al film "Les nuits rouges du bourreau de Jade" y contraportada del cortometraje "Ninjas". Texto: Diego López. PVP 3€.
“Yo no tenía pensado como iba a rodar la escena con Scarlett y Jonathan. Se me ocurrió en ese momento. En el guión no tenía lugar bajo la lluvia ni bajo el trigal. Al principio la situé fuera de la casa, en algún rincón de del jardín en mitad de la noche. La escribí pensando en un encuentro nocturno, pero cuando llegó el momento de buscar localizaciones dije: “No quiero salir al campo de noche. Vamos a pasar la escena a la tarde porque no quiero rodarla de noche y desde luego no me apetece salir de excursión al campo de noche”. Así que la pasé a la tarde y me planteé rodarla en el jardín, pero luego caí en que ya habíamos hecho una escena en el jardín y no me atraía la idea de volver allí. Y entonces pensé: “Con Scarlett, quizá no tendría que ser una escena de sexo bella, sino lasciva. Él la mete en la cuadra y la tira al suelo, con los caballos alrededor, eso sí que es sexo sucio de verdad”. Pero la gente me decía: “¿No querrás rodar la típica escena en el pajar? Eso está muy trillado”. Y tenían razón. Fue entonces cuando Sarah Allentuch (su ayudante en aquel momento) me sugirió lo del trigal. Y a raíz de eso se me ocurrió lo de la lluvia. Después de que él la tumbara en el trigal el sembrado quedó aplanado y fue la tercera toma la que utilicé. Fue la toma en la que fui acercando la cámara con travelling, y en ese momento pensé: “Dale erotismo. Haz algo de verdad con ella. Tiene que verse más erótico de lo que se ve. No quiero que él le quite la ropa, lo que quiero es que irradie lascivia”. Y entonces fueron un poco más allá y esa es la toma que utilicé.
